"Lo que más me interesa de Cabrera Infante es la unidad de su obra"

Rosa María Pereda, redactora de EL PAÍS, acaba de publicar el libro Cabrera Infante, que se presenta hoy en Madrid, en la nueva colección Edaf «Escritores de todos los tiempos», de la que se han publicado hasta la fecha dos títulos más: Juan Ruiz, arcipreste de Hita, y Quevedo. Entre los títulos previstos, siempre dentro del carácter monográfico de la colección, caben ser mencionados los estudios sobre Julio Cortázar, Vicente Aleixandre, Lope de Vega y Rosalía de Castro.

«A lo mejor es presuntuoso por mi parte hablar de este libro, que es un prólogo largo y una antología preparada, además de una larga entrevista en la que Guillermo Cabrera Infante explica muchas cosas de manera, creo, definitiva -explica Rosa María Pereda-. En cambio, los lectores de Cabrera puede que se diviertan con la selección de los textos y el modo en que han sido ordenados y, sobre todo, con esos inéditos del propio Cain. Recomendaría especialmente los textos que terminan la entrevista, en los que Guillermo habla de gatos, flores, cariños y religiones más o menos exóticas, y esa segunda parte de su cronología en la que manda el mismo humor que dirigió la primera.»«Lo que más me ha interesado de Cabrera Infante es la unidad de su obra y la contradicción que la va conduciendo. Esa fidelidad a sí mismo que empieza en los primeros cuentos, que ya son casi una novela, se centra en la novela enorme que es Tres tristes tigres y se va diseminando en los libros posteriores, que no quíere decir de posterior aparición pública. Tres tristes tigres funciona conio una especie de summa, por lo menos, hasta la aparición de esa novela, que acaba de terminar, y que se titula La Habana para un infante difunto. He querido ver en Tres tristes... una obra abierta, es decir, un universo cerrado, simulacro del mundo, que no trata de imitar la realidad, sino de reproducirla. Es decir, de fabricar un texto con los mecanismos de lo real y con las mismas posibilidades de conocimiento, de interpretación, que ofrece la realidad y que, como a la vista está, son múltiples. Me ha interesado el orden del lenguaje que recoge todas esas variantes de lo real, o que consigue que la palabra suene tan diferenciada como en la realidad, pero que el lector oyente la traduzca tan igualada como en la realidad. Me ha interesado también, en el orden del libro, la fabricación de los mitos interiores, que surgen de las diferencias de la misma manera que en el mundo y que van ocupando en la cabeza del lector el papel de explicación emocional y casi inconsciente que ocupan los mitos en el mundo. »